Дело было в мае прошлого года. Именно тогда в логове британских радикалов-долгожителей Red Rose на одной сцене сошлись два монстра: лондонский оркестр импровизаторов, и оркестр импровизаторов славного города Глазго. На что рассчитывали шотландцы — непонятно. Шансов выстоять в этом товарищеском матче у них не было. Во-первых, на стороне англичан численное преимущество. Во-вторых, в состав LONDON IMPROVISERS ORCHESTRA традиционно входят лучшие из лучших, от одного перечисления имен-фамилий которых кровь стынет в жилах. Правда, на этот раз оркестр предстал в урезанном составе и без электронной поддержки, но, чтобы компенсировать отсутствие дезертиров, состав усилили аж двумя электрогитарами. В авангарде выступал Эван Паркер, тылы прикрывал Филипп Уочсман. В обозе — Марсио Маттос, Каролина Краабел и Терри Дэй. GLASGOW IMPROVISERS ORCHESTRA представляли всего 17 музыкантов: трубы-саксофоны, барабаны-гитары...

Как и следовал ожидать, два компакт-диска, на которых запечатлено действо, разбиты на три части. LIO, GIO, LIO&GIO. Пара-тройка оркестровых импровизаций и десяток пьес, организованных дирижерами из состава оркестрантов. Два часа клокочущего звука.

На мой взгляд, именно здесь записано лучшее выступление  LONDON IMPROVISERS ORCHESTRA за всю историю существования бэнда. Пятиминутная импровизация плавно переходит в сочинение Уочсмана On The Point Of Influence, с великолепной партией кларнета на старте и атональной гитарной атакой в сердцевине. Дальше — опять без перерыва — фри-джазовая импровизация PW to AW и снова опыт организации коллективных действий от Эшли Уолеса. И опять свободная прелюдия,  разросшаяся в двенадцатиминутную пьесу Элисон Блант Hive Life. На закуску — сопровождение мелодекламации Терри Дэя Too Late, Too Late, It`s Ever So Late.

GLASGOW IMPROVISERS ORCHESTRA открыл выступление осторожным посвящением Барри Гаю, изрядно сдобренным соло бас-кларнета под мутный оркестровый гул и робкие ремарки флейты. Stagione — вторая пьеса — оказалась, на мой вкус, слишком пресной и монотонной и бесхарактерной. Кроме того, шотландцы лишь единожды поддались искушению импровизации, завершив свою часть выступления медленной и печальной Big Ideas, Images And Distored Facts.

Совместная игра двух оркестров оставила двойственное ощущение. С одной стороны, управлять сборной из 44 музыкантов – все равно, что играть в шахматы в боксерских перчатках, и, надо отдать должное дирижерам, они смоги удержать музыку в ими же определенных рамках. С другой, все три пьесы оказались на удивление похожими, составленными из фрагментов инструментального занудства, джазового галопа и сольных партий музыкантов. Прорыва в неведомое не зафиксировано. Впрочем, думается мне, такой задачи перед ними никто и не ставил. Но свою долю удовольствия и музыканты, и мы, слушатели, получили.

www.emanemdisc.com                                                                                                         Май 2008