Продукция лейбла Creative Sources обладает весьма примечательным саундом. Компакт-диски заполнены камерной музыкой: негромкой, неагрессивной, интровертной. Технология изготовления не имеет принципиального значения: электрические и акустические инструменты, компьютеры и “объекты” производят унифицированные блоки звука, из которых складывается каждый новый релиз. Термин “электроакустика” в этой связи приобретает иное значение, так как описывает не процесс, а результат.

Альбом 3:1 изготовлен немецко-ливанским трио в ходе одной из сессий лета 2006 года в Гамбурге. Бирджит Ульхер одна из постоянных клиентов Creative Sources, на ее счету сольный альбом и несколько компакт-дисков, записанных в составе дуэтов, трио и более крупных ансамблей. Ее первое увлечение импровизационной музыкой пришлось на восьмидесятые, однако серьезную активность Бирджит проявляет лишь со второй половины прошлой декады. Имя ее все чаще упоминается в контексте специфической манеры игры наряду с такими трубачами, как Аксель Дёрнер, Рут Барберан, Грег Келли.

Мацен Кербадж и Шариф Сехнаи из Бейрута, они представляют ливанскую импровизационную сцену, которая все активнее заявляет о себе и на европейских площадках. Первый специализируется на препарировании трубы, второй продолжает дело Кита Роу по кардинальному реформированию техники игры на гитарах.

На 3:1 Шариф использует акустическую гитару как резонирующий ящик, варьирует степень натяжения струн, играет смычком и металлическими пластинами. Механический шум его инструмента создает ландшафт, на фоне которого разворачивается драма между трубами Кербаджа и Ульхер. Мацен непреклонен и ни разу не изменяет себе. Сурдины, металлические подносы, пластик, емкости с водой – ливанец неустанно “дает Кулибина”, превращая импровизацию в мастер-класс. Сольные выступления Бирджит Ульхер выглядят радикально – радио, пленочные петли и громкоговорители, однако в этом трио она ограничилась трубой и набором сурдин. В наиболее драматические моменты медь прокашливается, избавляется от хрипа и подает чистый голос. Апогей напряженности – пятая композиция 2:1. Титул самой сочной пьесы достается финальному треку 3:1, брызжущему металлом, ржавчиной и белым шумом. Самый долгий фрагмент 1:0 позволяет в полной мере оценить виртуозную технику владения подготовленными инструментами, в первую очередь – диалог трубачей.   

www.creativesourcesrec.com                                                                                   Январь 2009