Мрачный коллаж на обложке, выполненный МА еще в восьмидесятые (или лихая стилизация), недвусмысленно намекает, что альбом этот содержит нечто, отличное от сегодняшних работ MERZBOW. Так и есть: в трех пьесах неистовствуют EMS-синтезатор и тысячеглавый, бьющийся в истерике фидбэк. Текстурная «массовка» позаимствована со старых резов проекта, каких именно – значения не имеет, во всяком случае, информация на сей счет отсутствует. Ритмический компонент сведен к нулю: ни «живых» барабанов, ни закольцованных петель, ни жирного бита драм-машин. Только нойз, тотальный и всепроникающий. Тот самый, который МА умеет производить, как никто другой.  

Критики, злословящие, будто что МА штампует «одно и тоже», на этот раз будут почти правы. Суть в том, что это «одно и тоже» в очередной раз это отменного качества. Разнится хронометраж пьес, их композиционные структуры, однако, по большому счету, Tombo – единое произведение. Классическая работа в духе самых жестких и шумных альбомов девяностых. Психоделическая экспрессия как она есть, без компромиссов и недомолвок. Как говаривал сам мэтр в беседе с А.Борисовым, «чистая энергия, лишенная глупых голосов и ритма»*. Отдельного упоминания заслуживает возобновленная практика использования подзвученного металлического хлама с целью генерирования тончайших слоев обратной связи.  На фоне последних рок-ориентированных работ мэтра альбом воспринимается как поток свежего воздуха, который вот-вот сорвет с петель форточку и примется за деконструкцию всего строения целиком.   

Кстати, “tombo (яп.)” – это стрекоза.

*Журнал “Бульdozer” #2

merzbow.net

www.peta.org

www.fellacoustic.com