Альбом подкупает, в первую очередь, масштабом звучания. Несмотря на то, что музыканты играют крайне сдержанно и тщательно контролируют громкость инструментов, саунд неукротимо расползается в стороны и заполняет собой все пространство. Сквозь его кокон не пробивается ни одного постороннего звука – следует учесть, что запись сделана не в стерильных студийных условиях, а в концертном зале Red Rose в лондонском пригороде. Кашель галерки, шум автомобилей, скрип кресел и разговорчики в партере квартет сумел нейтрализовать и удерживать вне зоны доступа с первой минуты до последней.    

Родри Дэйвис обладатель громадного послужного списка, британец, успевший переиграть с несчетным количеством музыкантов. Его арфы – классическая и «кельтская» – звучат на десятках альбомов. Критики утверждают, что именно ему удалось вдохнуть в этот инструмент вторую жизнь и, в некоторой степени, заново переписать его историю. На деле же невиданный доселе подход весьма напоминает работу Кита Роу с гитарой: Дэйвис крайне редко играет пиццикато, предпочитая электронный смычок и механическое препарирование. Результат – прозрачный дроун и плотные текстуры. Трубач и манипулятор электронными устройствами Мэтт Дэйвис сотрудничает с Родри давно и продуктивно. Благодаря их совместным усилиям понятие редукционизм вошло в обиход, вызвало немало споров и успешно закрепилось в прессе. Что касается остальных участников квартета – флейтистки Саманты Ребелло и ливанского кларнетиста Бехира Саде – то о них к моменту выхода альбома было известно крайне мало. Молодые импровизаторы, талантливые, но без сложившейся репутации.

Компакт-диск разбит на пять безымянных пьес, те, в свою очередь, из пластов звука акустических инструментов и нечастных вкраплений электронного бэкграунда. Труба, бас кларнет и флейта смазаны, сфокусировать внимание на них не удается. Белесый туман вместо индивидуальных реплик, шумное дыхание, треск клапанов и лязг помп. Арфа, напротив, выпукла и фактурна: Родри Дэйвис частенько скребет струны смычком, вызывая ассоциации с гудением ветра в проводах и крипом качелей в заброшенном дворе. Картинку завершают монохромные текстуры электронного происхождения, которые производит Мэтт Дэйвис, когда оставляет трубу. Монотонная музыка, лишенная противоречий, конфликтов и рефлексии. Чем и хороша.

www.anothertimbre.com                                                                                               Июнь 2009