Sugimoto, Taku
2008, Weird Forest Records, WEIRD 042
В черном-черном конверте прячется черная-черная пластинка. Имя артиста и название альбома выдавлены в картоне, на пластиковом пакете наклейка, извещающая, что перед нами – переиздание дебютного альбома Таку Сугимото, впервые увидевшего свет в 1988 году тиражом 100 штук. Спустя двадцать лет американский пост-рок лейбл Weird Forest Records решил познакомить с изрядно подзабытым материалом еще пятьсот человек.
Издатели заблаговременно предупреждают, что импровизация на электрогитаре, исполненная Сугимото в Токио 19 февраля 1988 года, не имеет ничего общего с нынешним лаконичным стилем, вирус которого стремительно распространяется среди японских музыкантов. На тот момент будущий ультраминималист предпочитал грязный гаражный звук и стилистику детройтцев MC5.
Так и есть. Около получаса Таку Сугимото терзает электрогитару, обильно подкрашивая звучание реверберацией и то и дело тыкая ногой в педаль задержки. Итоговый результат весьма напоминает альбом немецкого гитариста Йозефа Зухи Smi2le [GROB.103], изданный двеннадцатью годами позже. Тот же неагрессивный нойз, нечеткая панорама, игнорирование виртуозности, но, вместе с тем, принципиальное нежелание отказываться от использования гитары именно как гитары. То и дело из мутноватой каши выпучится шустренькое арпеджио, вылезет аккорд, размазанный активной работой тремоло, мелькнет соло из трех нот… Музыка, страдающая аутизмом, которой нет никакого дела до того, что происходит снаружи, квинтэссенция свободного рока, чтобы там ни говорил по этому поводу Масами Акита.
www.weirdforest.com Август 2009
1997, Test/Creativeman Disc., CMDD-00063
К моменту записи этого альбома Таку Сугимото вдоволь натешился гитарным фидбэком и порядком подустал от предельной громкости. Пришел черед постельных тонов, акварельных пейзажей и музыки, увиденной через забрызганное дождем стекло. Четырнадцать прозрачных пьес записаны с привлечением сессионных музыкантов, среди которых числится и весьма известный на тот момент мастер дзен-блюза и тонкий стилист Тетуци Акияма. Впрочем, ему отведена лишь роль аккомпаниатора, тогда как весь материал написан Сугимото и Хисао Машида. Здесь же нашлось место и для двух лаконичных импровизаций для гитары соло и для двух гитар и фортепиано.
Обращает на себя внимание работа со звуком – альбом отличается характерным тусклым саундом, каждый инструмент звучит нечетко, словно микрофон был установлен за студийной перегородкой. Превалируют средние и низкие частоты, верхний диапазон сошел на «нет» где-то между гитарными комбо и микрофонами. Потускневшие от времени, пьесы раскрываются зыбкими мелодическими линиями, которые рассыпаются при дневном свете. Квинтэссенция альбома – композиции Last Letter и титульная Fragments of Paradise. Хрупкая работа, вдохновленная старыми европейскими пластинками полувековой давности с отличной визуализацией всего происходящего в музыке.
www.japanimprov.com/tsugimoto Октябрь 2009
2008, Slubmusic Tengu, slubmusic tengu 1
В своих опусах Таку Сугимото все глубже уходит в работу со структурой композиции. Материя пьесы как таковая фактически перестает его интересовать, инструмент, который использует тот или иной исполнитель для реализации его инструкций, не имеет значения. Это могут быть гитары или синусоидальные волны, хлопки в ладоши или полевые записи… Куда важнее выдержать пропорциональное соотношение плоскостей и дыр, звуков и пауз. В этом смысле компакт-диск Three Speakers – явление из ряда вон выходящее.
Как и следует из названия, на альбоме представлены две версии одной композиции для трех чтецов, которые декламируют отрывки из текстов: куски комиксов и философских трактатов, написанных на японском языке или переводных. Фрагменты порезаны на неравные части и соотнесены между собой во времени и пространстве композиции. Они звучат отдельно, или паттернами наслаиваются друг на друга – принцип, хорошо знакомый по хрестоматийным работам минималистов и опытам дадаистов с симультанной декламацией. В рефренах риторы хором читают единые текстовые «хуки». Сам Сугимото отмечает, что устав от препарирования синтаксиса музыкального текста, решил включить в свою работу и его семантическую составляющую, поиграть со смыслами и их отсутствием. К сожалению, для всех, не владеющих японским языком, этот момент выносится за скобки, за что композитор заранее приносит свои извинения.
Впрочем, эта досадная неувязка ничуть не портит удовольствия от прослушивания. Значение имеет абсолютно все: тембры голосов чтецов (в первой версии это обыграно просто превосходно: тенор, баритон и партия баса), шорох листов бумаги, паузы, уличные шумы и какая-то возня за стенами зала. Музыкальность происходящего не вызывает ни малейшего сомнения. Компакт-диск вышел на суб-лейбле Сугимото Slubmusic: судя по всему, это филиал, ориентированный на наиболее радикальные работы музыканта.
www.japanimprov.com/tsugimoto Октябрь 2009
2008, Slubmusic Tengu, slubmusic tengu 2
Квинтэссенция гиперминимализма. Часовая пьеса, транскрипцию которой для ударных инструментов в 2008 году исполнил Итокен. Собственно, использована лишь пара барабанов, на мембраны и обруч которых приходятся редкие деликатные удары. Как это нередко бывает в композиторской практике г-на Сугимото, этот же материал может быть исполнен на чем угодно. Единственное условие – строгое следование партитуре, страничка которой прилагается к компакт-диску.
Адептам минимализма этот опус непременно напомнит и ранние фортепианные пьесы Мортона Фельдмана и каноническую шутку Эрика Сати Vexations: одна страница нотного текста проигрывается в бесконечных циклах, претерпевая метаморфозы не в процессе исполнения, но в восприятии слушателей. Коррелят «дзен» вертится вокруг да около, но, в этом случае, он явно не уместен. Сугимото по-прежнему в больше степени ориентируется на наследие европейских коллег по цеху, нежели оглядывается на местную традицию. Радует тот факт, что в процессе прослушивания концепт не затмевает собственно музыку, коей в этих скупых шлепках предостаточно.
www.japanimprov.com/tsugimoto Октябрь 2009