Пара робких аккордов, пауза, разворот на 180° и возвращение на исходную. Олаф Рупп намечает контуры композиции, отходит в сторону, оценивает, заполняет пустоты, полирует поверхность скоростными арпеджио и только потом двигается дальше. Так школьник-перфекционист работает над контрольной, ежеминутно исправляя и подчищая помарки. Пятнадцать безымянных пьес демонстрируют блестящую технику владения “испанской” гитарой и неустанную рефлексию. Друг за другом шествуют барочные виньетки, элегии, обломки бури и попытки натиска. Прошлое увлечение электронной музыкой не прошло даром – в ряде композиций Олаф работает не со структурами, а с текстурами, варьируя их интенсивность и плотность. Но лирический настрой берет верх, и последние пьесы звучат отрешенно и медитативно. Альбом издан в формате CDR на домашнем лейбле Audiosemantics.            

Впервые Олаф взял в руки гитару еще подростком. Там, в швабской провинции, о европейских новаторах ничего не слышали. Случайно, как Поль Баньян гамбургер, изобрел он велосипед импровизационной музыки, и долго переживал, не скажется ли это на его психическом здоровье. Только знакомство с коллегами много лет спустя, внесло ясность и развеяло опасения. Fretboard Miner стал четвертым сольным и вторым акустическим альбомом. Его название – своеобразная метафора, образ акустической гитары, которую Олаф предпочитает всем электронным устройствам. Запись сделана в Берлине, но кажется, что гитарист расположился где-то на альпийской лужайке: шум ветра и щебет птиц заполняют паузы между пьесами и сбивают резкость. Исповедальная и неистовая, эта музыка перекликается с сочинениями русских композиторов, но, признается Олаф Рупп, с ними он почти не знаком. В конце концов, “многознание уму не научает”.        

www.audiosemantics.de                                                                                               Ноябрь 2008